17 HAUS ZUM WILDEN MANN 90

Der Aufbruch ist in Haydns selten gespieltem F-Dur-Trio Hob. XV:6 kaum zu überhören: Gleich zu Beginn setzen markige "Trommelbässe" auf dem Ton F ein, die das Werk mit einer Mischung aus Entschlossenheit und Widerborstigkeit eröffnen. Und als wolle Haydn gleich demonstrieren, wozu diese Energie fähig ist, stolziert das Trio in der Durchführung mit mitunterer Dreistigkeit durch die verschiedensten Tonarten.

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Auch Arno Babadjanians fis-Moll-Trio hat seinen eigenen Zündfunken: Es beginnt mit jenem beharrlichen dis der Streicher, ein lautloser Countdown, bis sich die Musik in ein leidenschaftliches Allegro stürzt.

Doch unter dieser Energie liegt eine zweite, politisch aufgeladene Ebene:

Babadjanian greift tief in das Repertoire armenischer Volkslieder, Melodien und Tänze, jene kulturellen Quellen, in denen sich das kollektive Gedächtnis eines Volkes spiegelt, das lange um Freiheit, Identität und eine eigene Stimme ringen musste.

Diese Anklänge machen die Grundhaltung des Trios spürbar; eine Sehnsucht, die nicht sentimental verweht, sondern trotz aller Unterdrückung ungebrochen bleibt.

Der zweite Satz, mit dem Wort "Sehnsucht" fast schon verzückt beschrieben, entfaltet ätherische Schönheit, wie sie nur selten zu hören ist, während im Finalsatz die rhythmische Entschlossenheit wieder zurückkehrt, nun fast wie ein musikalischer Aufstand: unbeirrbar und getragen von der Überzeugung, dass sich ein Volk zwar beugen, aber nicht brechen lässt.

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Zwischen Aufbruch und Sehnsucht bewegt sich auch Schuberts monumentales Es-Dur Trio.

Schon im ersten Satz geraten unversöhnliche Gegensätze aneinander: Triumphal aufleuchtende Gesten unvermittelt neben jener typisch schubertischen Gegenwelt, die dem Zuhörer mit einem einzigen harmonischen Schwenk den Boden unter den Füssen wegzieht.

In Dimensionen, die jedes Reden darüber sofort als oberflächlich erscheinen lassen.

Vielleicht trifft deshalb gerade hier Alfred Einsteins Satz über Schuberts Kompositionen am besten: "Musizieren, Lieben, Maulhalten!"

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